{"id":11825,"date":"2026-09-24T10:15:26","date_gmt":"2026-09-24T08:15:26","guid":{"rendered":"https:\/\/olafholzapfel.de\/?p=11825"},"modified":"2026-09-24T10:27:02","modified_gmt":"2026-09-24T08:27:02","slug":"la-ligne-passee","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/olafholzapfel.de\/en\/la-ligne-passee\/","title":{"rendered":"La Ligne Pass\u00e9e"},"content":{"rendered":"
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Ceysson & B\u00e9n\u00e9ti\u00e8re Luxembourg Paragon<\/p>\n\n\n\n

With: Sarah Braman, Pedro Cabrita Reis, Franck Chalendard, Helmut Dorner, Helmut Federle, Christian Floquet, G\u00fcnther F\u00f6rg, Pia Fries, Bernard Frize, Peter Halley, Olaf Holzapfel, Callum Innes, Anne-Marie Jugnet + Alain Clairet, Sadie Laska, Jonathan Lasker, Ken Lum, Frederic Matys Thursz, Pascal Pinaud, Fr\u00e9d\u00e9ric Prat, Roland Quetsch, Bruno Rousselot, Kate Shepherd, Claude T\u00e9tot, G\u00e9rard Traquandi, Mitja Tu\u0161ek, Wallace Whitney, Michael Williams.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Dir
Dir Blaue Zuneigung, 2004, \u00d6l auf Leinwand, 200 x 210 cm<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

La ligne pass\u00e9e. L\u2019abstraction au d\u00e9fi de ses r\u00e9alit\u00e9s Dans les ann\u00e9es cinquante, un critique influent et recherch\u00e9, R. V. Gindertael, d\u00e9finissait le saut vers l\u2019abstraction auquel se hasardait non sans crainte nombre d\u2019artistes comme un passage de la Ligne, c\u2019est-\u00e0-dire comme le passage de l\u2019\u00e9quateur qui donnait lieu, autrefois, dans la marine \u00e0 des rituels festifs pa\u00efens et quelque peu grossiers. Car l\u2019on quittait l\u2019h\u00e9misph\u00e8re nord civilis\u00e9 pour cet h\u00e9misph\u00e8re sud mal connu, fascinant, \u00e0 la fois redout\u00e9 et esp\u00e9r\u00e9 mais stimulant les imaginations. Cette assimilation, Gindertael la voulait d\u2019abord m\u00e9taphore po\u00e9tique et exotique. Mais elle n\u2019en \u00e9tait pas moins significative. On passera sur les significations symboliques du retour aux origines et sur les rituels du \u00ab passage \u00bb, pour ne garder que celle de la \u00ab d\u00e9rive \u00bb vers des terrae incognitae \u00e0 d\u00e9couvrir, \u00e0 d\u00e9fricher, \u00e0 exploiter. Ce que Guillaume Apollinaire avait annonc\u00e9 avec un lyrisme pr\u00e9monitoire : \u00ab Il y a l\u00e0 des feux nouveaux des couleurs jamais vues \/ Mille phantasmes impond\u00e9rables \/ Auxquels il faut donner de la r\u00e9alit\u00e9\u2026 \u00bb. Ces terres inconnues de l\u2019imaginaire artistique ont depuis \u00e9t\u00e9 bien explor\u00e9es et l\u2019abstraction dans ses derni\u00e8res qu\u00eates aux \u00ab fronti\u00e8res de l\u2019illimit\u00e9 et de l\u2019avenir \u00bb, au temps des derni\u00e8res avant-gardes, semblait avoir atteint les points ultimes de ses aspirations. Soit l\u2019art s\u2019accomplissait dans la configuration formelle et absolue de la Cit\u00e9 id\u00e9ale, cette sorte d\u2019avatar \u00ab mat\u00e9rialiste \u00bb de la J\u00e9rusalem c\u00e9leste, soit n\u2019avait plus de raison d\u2019\u00eatre. Parce qu\u2019il ne pouvait plus porter de foi en l\u2019avenir. Quant au dessein d\u2019expression de l\u2019intensit\u00e9 d\u2019\u00eatre, il semblait ne conduire \u00e0 rien sinon \u00e0 la r\u00e9p\u00e9tition de transes dont la n\u00e9cessit\u00e9 ne s\u2019imposait pas toujours. \u00c0 moins d\u2019\u00eatre accept\u00e9 comme la r\u00e9it\u00e9ration d\u2019une pri\u00e8re parfois exauc\u00e9e au point d\u2019atteindre ce Nada qu\u2019appelait de ses v\u0153ux par le truchement d\u2019un art autre Michel Tapi\u00e9. D\u2019o\u00f9, alors, cette tentation du Vide qu\u2019exprima bien, dans les ann\u00e9es soixante et soixante-dix, le resserrement minimaliste de la monochromie ou la reprise ind\u00e9finiment, comme dans un rituel de pri\u00e8re bouddhiste, d\u2019une forme simple, fonctionnant comme un \u00ab outil visuel \u00bb ou tr\u00e8s souvent, ce que sugg\u00e9ra justement Baudrillard, bien avant Noami Klein, comme un logo. Au d\u00e9but des ann\u00e9es quatre-vingt, l\u2019abstraction semble d\u00e9pass\u00e9e, remise en question, voire dat\u00e9e comme un des ismes caract\u00e9ristiques de la \u00ab modernit\u00e9 \u00bb. Elle est alors quasiment d\u00e9laiss\u00e9e au profit d\u2019une forte app\u00e9tence pour des figurations retrouv\u00e9es. De ce \u00ab revival \u00bb r\u00e9aliste, la vid\u00e9o, la photographie, en b\u00e9n\u00e9ficieront. Mais, dans le m\u00eame temps, nombre d\u2019artistes s\u2019emploient \u00e0 diversifier leurs pratiques et se complaisent \u00e0 passer, all\u00e9grement, de la photographie ou de la vid\u00e9o \u00ab r\u00e9aliste \u00bb \u00e0 la peinture abstraite. Certains d\u2019entre eux plus soucieux disons du sujet ou voulant aborder tous les r\u00e9pertoires qu\u2019offrent la pratique de la peinture usent tour \u00e0 tour de la figuration et de l\u2019abstraction. C\u2019est que pour tous ces artistes la Ligne a \u00e9t\u00e9 pass\u00e9e. Ou plut\u00f4t son passage, comme celui de l\u2019\u00c9quateur, n\u2019est plus, d\u00e9sormais, qu\u2019une b\u00e9nigne p\u00e9rip\u00e9tie de ce qui n\u2019est vraiment plus, ne sera plus, une d\u00e9couverte, un saut dans l\u2019inconnu pour \u00ab trouver du nouveau \u00bb, une exploration \u00e0 entreprendre. C\u2019est, peut-\u00eatre bien, avec Frank Stella que la Ligne a \u00e9t\u00e9 d\u00e9finitivement pass\u00e9e. Il est, comme il l\u2019a \u00e9t\u00e9 et \u00e9t\u00e9 r\u00e9p\u00e9t\u00e9, et ce n\u2019est pas tout \u00e0 fait une l\u00e9gende, le premier artiste \u00e0 avoir \u00e9t\u00e9 form\u00e9 dans l\u2019ambiance de l\u2019abstraction. Il est le premier \u00e0 avoir consid\u00e9r\u00e9 l\u2019abstraction comme une \u00ab tradition \u00bb \u00e0 p\u00e9renniser sans s\u2019y enliser. D\u2019o\u00f9, pour faire bref, ces deux caract\u00e9ristiques de son art qui se sont d\u00e9velopp\u00e9es d\u00e8s ce que j\u2019avais appel\u00e9 nagu\u00e8re \u00ab Apr\u00e8s le classicisme \u00bb : c\u2019est-\u00e0-dire la fin de l\u2019art minimal et des id\u00e9ologies avant-gardistes de la \u00ab rupture \u00bb. La premi\u00e8re c\u2019est la manifestation, dans sa peinture et dans ses textes, de sa conviction que l\u2019abstraction seule pouvait accomplir ce qui \u00e9tait pr\u00e9sent au c\u0153ur m\u00eame de la grande peinture depuis le Quattrocento italien. Mais pour l\u2019accomplir, la peinture abstraite, aujourd\u2019hui, se devait d\u2019avoir foi dans sa capacit\u00e9 innovatrice. Et devait se soucier, comme la peinture ancienne, du \u00ab sujet \u00bb. La deuxi\u00e8me, c\u2019est la prise en consid\u00e9ration des \u00ab moyens \u00bb formels qu\u2019offre l\u2019abstraction et les possibilit\u00e9s que ceux-ci autorisent de cr\u00e9ation d\u2019espaces picturaux nouveaux et complexes \u00e0 partir de l\u2019affirmation m\u00eame de la plan\u00e9it\u00e9. On pourrait dire, apr\u00e8s avoir lu les textes de ses conf\u00e9rences c\u00e9l\u00e8bres prononc\u00e9es \u00e0 Harvard, que Frank Stella consid\u00e8re qu\u2019il est \u00e0 l\u2019histoire de l\u2019abstraction ce que furent Rubens, Caravage et V\u00e9lasquez \u00e0 l\u2019histoire de la peinture, de cette histoire qui commence avec L\u00e9onard et Raphael. Comme les premiers cit\u00e9s le firent, il s\u2019est employ\u00e9 pour produire une dynamique picturale, \u00e0 insuffler de l\u2019\u00e9nergie \u00e0 l\u2019abstraction pour l\u2019avenir tout en \u00e9tant fid\u00e8le \u00e0 la culture plastique du pass\u00e9. Mais en affranchissant l\u2019abstraction de toute soumission \u00e0 des mod\u00e8les figuratifs conventionnels. Et pour ce faire, il lui fallait non plus d\u00e9finir sa peinture abstraite comme post-cubiste, mais se donner l\u2019aptitude d\u2019atteindre \u00e0 \u00ab la vigueur mat\u00e9rielle \u00bb qui donnait selon lui sa dimension historique et sa n\u00e9cessit\u00e9 au cubisme. Il lui fallait donc, selon ses propres termes, \u00ab soutirer une s\u00e8ve nourrici\u00e8re aux sources r\u00e9calcitrantes \u00e0 l\u2019abstraction du XX\u00e8me si\u00e8cle \u00bb : C\u00e9zanne, Monet et Picasso, qui soutenaient que si l\u2019abstraction doit guider l\u2019entreprise picturale elle doit rendre la peinture r\u00e9elle. R\u00e9elle \u00e0 la fa\u00e7on de la peinture qui s\u2019\u00e9panouissait dans l\u2019Italie du XVI\u00e8me si\u00e8cle. \u00bb C\u2019est toujours et encore \u00e0 cette contradiction dialectique que s\u2019exposent les artistes abstraits contemporains. Le th\u00e9saurus de formes, de motifs, de propositions spatiales dont ils ont h\u00e9rit\u00e9 est consid\u00e9rable. Et pourtant assez resserr\u00e9. Le risque c\u2019est de l\u2019exploiter en s\u2019adonnant seulement \u00e0 la d\u00e9clinaison de variations \u00e0 partir de ces formes, motifs et propositions spatiales. Le risque encore, c\u2019est de se laisser aller avec complaisance \u00e0 des effets de style, c\u2019est \u2013\u00e0-dire en affirmant avec affectation sa mani\u00e8re. Cette mise en exergue de la maniera \u00e0 laquelle s\u2019abandonnent avec jubilation les peintres dits \u00ab mani\u00e9ristes \u00bb, au XVI\u00e8me si\u00e8cle, s\u2019ancrait dans un contexte o\u00f9 cette attitude avait un sens. Il n\u2019est pas \u00e9vident, aujourd\u2019hui, que d\u2019une attitude semblable naissent \u00ab deviennent \u00bb des formes \u00e9nergiques acceptables pour l\u2019avenir. Les \u0153uvres rassembl\u00e9es ici t\u00e9moignent toutes de la capacit\u00e9 et de l\u2019aptitude de leurs auteurs \u00e0 affirmer leur foi dans le pouvoir du style et dans la n\u00e9cessit\u00e9 d\u2019atteindre au Grand Art. Ils savent qu\u2019ils \u0153uvrent dans un contexte difficile, instable, o\u00f9 l\u2019art ne peut plus se targuer de proposer les configurations formelles du meilleur des mondes \u00e0 venir. Ou imposer, \u00e0 nouveau, les messages expressifs d\u2019une qu\u00eate existentielle. Ils savent, en outre, qu\u2019atteindre au style, au grand art, c\u2019est courir le risque d\u2019un formalisme qui s\u2019accable dans ce qu\u2019il peut subsister, aujourd\u2019hui, du grand d\u00e9cor. Ou pire celui de sombrer dans le design ou dans ce que les revues de d\u00e9coration qualifient d\u2019Arty. Ils s\u2019emploient, tous, diff\u00e9remment, \u00e0 redonner corps \u00e0 un art qui condense tous les pouvoirs de la peinture du pass\u00e9 pour, tout en les portant au-del\u00e0 des savoirs et des non-savoirs – je cite ici Frank Stella -, s\u2019assurer de leur propre \u00ab victoire sur le pass\u00e9 \u00bb, comme le voulaient les cubo-futuristes russes. \u00c0 propos de la composition de l\u2019exposition Artistes invit\u00e9s : Sarah Braman, Pedro Cabrita Reis, Franck Chalendard, Helmut Dorner, Helmut Federle, Christian Floquet, G\u00fcnther F\u00f6rg, Pia Fries, Bernard Frize, Peter Halley, Olaf Holzapfel, Callum Innes, Anne-Marie Jugnet + Alain Clairet, Sadie Laska, Jonathan Lasker, Ken Lum, Frederic Matys Thursz, Pascal Pinaud, Fr\u00e9d\u00e9ric Prat, Roland Quetsch, Bruno Rousselot, Kate Shepherd, Claude T\u00e9tot, G\u00e9rard Traquandi, Mitja Tu\u0161ek, Wallace Whitney, Michael Williams. Cette exposition ne saurait pr\u00e9tendre \u00e0 l\u2019exhaustivit\u00e9. Mais les \u0153uvres des artistes choisis nous semblent constituer un juste panorama des abstractions contemporaines. Nous avons retenus ces artistes parce que tous ancrent leur travail, leur art, leur qu\u00eate anxieuse de cette dynamique picturale que dit Frank Stella dans une ma\u00eetrise parfaite de leur pratique \u2013 ce qui leur permet de la \u00ab jouer \u00bb, de la remettre en question, comme pour \u00ab repartir chaque fois \u00e0 z\u00e9ro \u00bb. Certes, d\u2019autres artistes pourraient y figurer dont les \u0153uvres n\u2019y sont pas montr\u00e9es. Nous ne pouvons dans ce domaine rivaliser avec un mus\u00e9e. Seul un mus\u00e9e pourrait traiter pr\u00e9cis\u00e9ment le th\u00e8me que nous abordons dans cette exposition. Nous ne pouvons m\u00eame pas pr\u00e9tendre d\u00e9crire un \u00ab moment \u00bb, une situation pr\u00e9sente de l\u2019abstraction ou des abstractions contemporaine(s) comme \u00c9ric de Chassey et Camille Morineau avaient su si excellemment le faire, en 1997, pour le mus\u00e9e d\u2019Art moderne de Saint-\u00c9tienne. Mais, telle quelle, compos\u00e9e d\u2019\u0153uvres majeures d\u2019artistes d\u00e9j\u00e0 c\u00e9l\u00e8bres et de quelques autres qui sont en chemin de l\u2019\u00eatre tr\u00e8s vite, cette exposition rend bien compte de la pr\u00e9sence, dans la jungle de l\u2019art actuel travaill\u00e9e par un march\u00e9 implacable, o\u00f9 nombre d\u2018institutions se d\u00e9battent avec une multiplication de tendances \u00e9ph\u00e9m\u00e8res, une multiplication plus prolifique que celle des pains aux noces de Cana, de rep\u00e8res, d\u2019\u00e9toiles fixes orientant qui se fraye son chemin, La Ligne pass\u00e9e, dans les terrae incognitae de l\u2019art contemporain.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Ceysson & B\u00e9n\u00e9ti\u00e8re Luxembourg Paragon With: Sarah Braman, Pedro Cabrita Reis, Franck Chalendard, Helmut Dorner, Helmut Federle, Christian Floquet, G\u00fcnther F\u00f6rg, Pia Fries, Bernard Frize, Peter Halley, Olaf Holzapfel, Callum Innes, Anne-Marie Jugnet + Alain Clairet, Sadie Laska, Jonathan Lasker, Ken Lum, Frederic Matys Thursz, Pascal Pinaud, Fr\u00e9d\u00e9ric Prat, Roland Quetsch, Bruno Rousselot, Kate Shepherd,… View Article<\/a>","protected":false},"author":9,"featured_media":11826,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[7,5],"tags":[],"class_list":["post-11825","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-ausstellung","category-malerei"],"yoast_head":"\nLa Ligne Pass\u00e9e - Olaf Holzapfel<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/olafholzapfel.de\/en\/la-ligne-passee\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_GB\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"La Ligne Pass\u00e9e - Olaf Holzapfel\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Ceysson & B\u00e9n\u00e9ti\u00e8re Luxembourg Paragon With: Sarah Braman, Pedro Cabrita Reis, Franck Chalendard, Helmut Dorner, Helmut Federle, Christian Floquet, G\u00fcnther F\u00f6rg, Pia Fries, Bernard Frize, Peter Halley, Olaf Holzapfel, Callum Innes, Anne-Marie Jugnet + Alain Clairet, Sadie Laska, Jonathan Lasker, Ken Lum, Frederic Matys Thursz, Pascal Pinaud, Fr\u00e9d\u00e9ric Prat, Roland Quetsch, Bruno Rousselot, Kate Shepherd,... 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